中国度具成长史目次：
夏、商、周时期家具秦汉时期家具魏晋南北朝时期家具隋唐五代时期家具宋元时期家具明清时期家具民国时期家具近现代家具1，夏、商、周时期家具 （公元约前16世纪～公元前249年）从旧石器期间的居无定所，到新石器期间的日出而作，我们的先民终于可以或许根基定居下来。但其时的栖身前提极其简陋，因为衡宇的低矮和狭窄，于是降生了传统的席地坐卧的起居方式且延续了数千年。
当木构修建呈现人类离开原始的穴居糊口后，家具随之获得新成长。夏、商、周三代，中国演绎了奴隶制社会和辉煌光耀光辉的青铜文化。从商、周两代的青铜器中，可以看到象几、俎、禁如许的青铜礼器成为后世家具几、案、桌、箱、橱的母体形象。此时期青铜家具的特点是朴素浑朴、神秘威严，以饕餮纹、蝉纹、云纹等为主的装饰纹样和图案同样有力而凝重。
三代的坐具还只是席、筵，是在原始席艺的基础上成长来的，用篾编织，技能纯熟，纹样有所创新，有的并以锦帛镶边，或用差别颜色的篾混淆编织。
至春秋、战国时期，出产力的不停提高鞭策着手工业的成长，髹漆工艺已到达相称程度，漆木家具最先呈现。其时的竹席、床、几、案、屏风、箱等低矮型漆木家具色彩艳丽，以玄色为底，配以红、黄等颜色，装饰以浮雕的四方持续图案，简朴质朴而不失华美。
秦汉时期，家具的类型又在春秋、战国的基础上成长到床、榻、几、案、屏风、柜、箱和衣架等。但因为席地而坐，几、案、衣架和就寝的床、榻都很矮，几在春秋战国时多置于床上作凭倚之用；案到汉代多设于床前或榻的侧面，案面渐渐加宽加长；屏风呈两面或三面形，置于床的后边和侧边。至东汉后期，胡床也由西域传入华夏，人们的起居方式由席地而坐最先向以床榻为中间的糊口起居方式变化，家具的品种和样式也由低矮型家具向渐高型家具演变。
魏晋南北朝时期，因为统治阶层内部争权夺位导致军阀混战的不停，也因此却促进了各民族、教派间文化艺术的交流与融合，同时也使各民族的家具在形制与功效上得以彼此渗出和接收。
高型家具的成长：
跟着西北少数民族陆续入主华夏，客观上导致了多民族的大融合，胡床、椅子、方凳、圆墩等高型坐具从少数民族地域传入，与华夏家具相融合，使得部门地域呈现了渐高型家具，为隋唐五代垂足而坐起居方式与席地坐起居方式的并存奠基了基础。这一时期，呈现了各类情势的高型坐具，如扶手椅、方凳等，床、塌亦最先增高加大，有的上部还设顶帐仰尘，四面围置可拆卸矮屏，下部多以壸门为饰。床上除有供倚靠的凭几外，还呈现了作为垫腰之用的隐囊及供坐时扶靠的曲几。
装饰气势派头：
漆木家具装饰上使用绿沉漆，深沉的绿底色打破传统漆木家具的红、黑两色的一统格式，家具装饰题材也反应出其时的宇宙观和浓重的宗教色彩，秀气空疏，呈现了莲斑纹、忍冬纹、卷草纹、火焰纹、飞天纹等与释教有关的装饰纹样。
隋唐、五代时期，跟着政治的不变，使中国封建社会前期的成长到达岑岭。当时，手工业发财，社会经济繁荣，诗文、字画、乐舞等艺术情势富厚多彩。修建技能的日趋成熟，鞭策了家具形制的厘革和种类的进一步成长。在以释教为代表的外来文化影响下，“席地而坐”过渡为“垂足而坐”的方式由上层阶层最先渐渐普及至布衣黎民，呈现了高低型家具并用的场面。这一时期，以桌、椅、凳为代表的新型高足家具逐渐代替了床榻的中间职位。
唐周昉挥扇仕女图》
《韩熙载夜宴图》
通过《挥扇仕女图》和《韩熙载夜宴图》我们发明，圈椅和官帽椅在这一时期已经呈现。
隋唐时期家具仍带有低矮型的特点，体现出由低矮型向高型成长的趋势。隋代（581～618年）存世家具少少，家具形制低矮。唐代（618～907年）时高型家具已经呈现，家具建造工艺进入一个新的汗青阶段，表现出富丽润妍、华丽堂皇的特性。
椅子的名称始见于唐代，唐代以后，椅子的使用渐渐增多，椅子的名称也被遍及使用，才从床的品类中分散出来。
造型特性：
唐代家具造型饱满富丽，广大厚重。家具腿部运用大弧度外向曲线造型，显示出雄浑的气焰，同时接纳精良雕琢的斑纹举行装饰。
装饰特色：
为寻求富丽的艺术效果，家具运用螺钿、金银绘、髹漆、彩绘镂雕、平脱金银、木画等多种装饰技法，改变了前期动物题材占主导的格式；运用花草、卷草等植物纹样和各类禽鸟纹、山川纹对家具举行装饰，布满了浓重的糊口
五代时期“垂足而坐”的糊口方式普及，高型家具最先成熟，并渐渐形成较完备的高型家具组合。
家具品类：榻：由汉榻成长而来，比唐榻广大，有时带有围屏，呈箱形壸门布局。
椅、墩：椅子品种增多，有靠背椅、圈椅等，有的靠背椅还连着扶手。此时鼓式坐墩最先呈现。
桌、案：桌为长条形，腿足间有横枨，桌面与腿部相接处装饰有牙板；案为长条形，比唐代高峻，案边攒边做框，中心镶板，腿部做直线处置惩罚，素面或饰快意云纹，简练质朴。
屏风：屏风形体高峻，有自力座屏、大型曲屏、带屏风的大床等样式。
装饰气势派头：
五代时期，跟着社会审美风俗的转变，家具气势派头一改唐代家具华妍、厚重、圆润的气势派头，变得简练质朴，为宋代家具形成简洁的气势派头奠基了基础。
5，宋元时期家具 （公元9～1368年 ）
自公元960年赵匡胤成立宋朝后，农业、手工业、修建及科技获得迅速成长，都会范围不停扩大，宫殿、亭榭及园林等工程繁多。至两宋（960～1279年）时，“垂足而坐”的起居习惯渐渐风行开来，以桌、椅、凳为中间的起居格式在这一时期已经形成。受宋代高型家具的影响，辽（916～1125年）、金（1115～1234年）两国的家具也出现出高型化趋势。元代（1271～1368年）家具造型和工艺上受蒙古族崇尚武力的影响，形体厚重宏伟，雕饰繁缛华美。宋元家具的成长为明清家具走向中国度具艺术顶峰，从“人文”与“技能”两方面都奠基了坚实的基础。
布局情势：
宋代家具鉴戒修建的梁架布局情势，以梁柱式的框架布局代替了隋唐时期盛行的箱型壸门布局。在建造上最先使用束腰、马蹄、蚂蚱腿、云兴足、莲花托等各类装饰情势；同时使用了罗锅枨、矮佬、霸王枨、托泥、马蹄脚等各式布局部件，使家具布局更趋合理。
艺术气势派头：
家具部件之间大都以直线形榫卯接合而成，简练而工致。造型多接纳方正形体，比例美好。装饰上不做大面积繁缛的雕镂，仅在腿部和线脚上做局部装饰性的简朴描画，朴素而文雅。宋代家具观其外简练刚直，观其内隽永挺拔，其质朴高雅的艺术气势派头与宋人简练质朴的审雅观相契合。
6，明清时期家具 （明1368～1644年，清1644～1911年）
中国度具的成长历经了由简陋而繁美，重实用与抚玩相联合的演进历程,终于在明清家 具时期到达中国传统家具艺术的巅峰，当时，工艺美术出现出琳琅满目、争相斗妍的辉煌光耀场面，家具建造工艺空前繁荣，形成了“明式家具”气势派头和“清式家具”气势派头。
明式家具气势派头特性：
因为明代社会政治不变，经济发财，园林宅第的鼓起，东南亚等地大量贵重木料的输入，木作技能的提高，以及大量文人介入设计等缘故原由，促使明代家具出现出“布局严谨，线条简练流畅，做工精深，造型典雅隽秀，尺寸与比例科学合理”等特点，这一时期以花梨木、紫檀木、铁力木、鸡翅木等宝贵木料为首要用材的硬木家具，其样式被称为“明式气势派头”。明式家具一直延续到清中期为“烂漫、豪华、繁缛的繁华气”的清式家具代替止，以是明式家具还包罗了清代早期建造的清代家具。
明式家具布局特性：
明式家具可分为“有束腰”和“无束腰”两大要系。有束腰布局最显著的特性是在座面与腿脚 之间向内凹紧缩部门，此部门即为“束腰”，腿脚多用方材，且腿端不是直接落地，而是内翻马蹄或外翻马蹄。“无束腰”布局体现在无内凹，腿脚多用圆材或外圆内方，腿端不作任何兜转，而是直端落地。
明代家具历经几百年的变迁，传播至今仍很安稳，除了优质木料的特定前提外，首要就是榫卯布局的紧密与科学合理。
明式家具造型特性：
标准相宜，比例精妙；收分有致，稳健挺秀；以线为主，圆润流畅；优雅大方，细部精美。闻名学者明式家具专家王世襄老师用“十六品”来评价明式家具的造型特点，曰：“简炼、淳朴、厚拙、凝重、宏伟、圆浑、沉穆、浓华、文绮、妍秀、劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清爽”。
明式家具装饰特色：
明式家具的设计因为大量文人的介入而蕴含着一股儒雅文秀的气质。一方面，明式家具充实操纵优质木料的自然纹理，揭示出一种“净水出芙蓉，自然去雕饰”的艺术气势派头；一方面辅以适度的雕琢和镶嵌装饰，纹样秀气，线条美好，刀法圆润娴熟，浑然无痕；再一方面，家具部件的布局、装饰两种功效十全十美，五金件装饰也增风生采，实用与审美完善地融于一体。
清式家具是指呈现于清康熙年间、盛行于乾隆年间、障碍于清中晚期的具有典型清式工艺美术气势派头的家具。清式家具成长的另一个特点就是形成了差别的地区特色，依其产地和气势派头种别，可分为“苏式家具、广式家具、京式家具”三大要系。
清式家具气势派头特性：
清代初期的家具处于相沿明代传统气势派头的状况。但从清中期最先，因为康熙、雍正、乾隆等数代帝王的励精图治，呈现了史上有名的“康乾盛世”。这一时期，皇家与权贵的苑囿园林争奇斗艳，最先无休止地寻求建造精良新颖的宫廷家具；同时，西方的巴洛克与洛可可艺术，包括其修建与家具装饰在内的器物文化对清代家具的成长发生了紧张影响；又加之海禁开放，建造家具的贵重木料与装饰质料源源不停地从海外运进中国。于是，统治阶级在家具造型上勉力显示其威严、豪华、华丽，他们最先丢弃明式家具的简练、轻盈、文秀的特点，一味寻求厚重、繁缛，尽力营造一种骠悍宏伟的气焰，于是清式家具气势派头就此发生。
清式家具用材特色：
清式家具所使用的质料比明式更为丰盈，用料厚重粗大，除用贵重硬木外，还选用优质软木；材种除明代所用紫檀、花梨、鸡翅、铁力、乌木、楠木、榉木外，又有榆木、樟木、柞木、核桃木、桦木、杉木等质料。
清式家具装饰特色：
装饰质料首要为大理石、象牙、螺钿、玻璃、玛瑙、景泰蓝、竹藤柳丝等。装饰伎俩接纳镌刻、镶嵌、髹漆、彩绘等多种工艺伎俩相联合，表现出雍容华贵、雕琢繁缛的气势派头。装饰纹样遍及运用龙凤纹、云纹、螭纹、鱼纹、梅兰竹菊纹、西番莲纹、山川人物纹等吉利纹样，或多种纹样组合的吉利图案，寓意优美。
7，民国时期家具 （公元1912～1949年 ）
1912年国民当局建立后，西方的思想看法和科学技能在中国的流传，促进了中国的社会厘革和衣食住行等糊口方式的转变。但在外国殖民文化的强力打击下，西方糊口方式在上海等开放都会风行开来，以苏式、广式和京式为代表的明清家具渐渐式微，中国传统气势派头家具一统全国的场面被打破，西洋家具也从此在陈腐的中国得到了一席之地，宫庭家具在这一时期走入民间，使宫庭家具民间化，高等家具普通化。中国传统家具在家具品类、技俩、用材以及布局、工艺等方面均产生了底子的转变，这些转变集中地反应在其时盛行的“海派”家具上，并开端形成了专业分工的企业群，这些转变及专业分工的呈现表白中国度具最先与世界接轨，表现了中国现代家具工业的萌芽。
用材与工艺的转变：
1920年月，上海初次在中国接纳胶合板代替实木薄板的工艺，对改良产物布局、提高出产效率施展了努力的感化； 1930年月软床垫出产工艺从西方引进；1940年月引进了西方最风行的家具涂料虫胶漆（底漆）和硝基漆（腊克，面漆）涂饰工艺，以及硝基清漆涂饰工艺。
气势派头特性：
民国度具气势派头在担当明清家具气势派头的基础上呈现了新转变，一方面体现在中国传统家具装饰情势的简化，以及由高等红木料质转向平凡的“白木” 材质。另一方面，民国度详细积增大且式样吸取西洋家具的装饰气势派头，接纳“西式中做”的伎俩，镌刻雄浑，曲线美好；家具中大量使用彩色玻璃和镀水银玻璃镜，使用涡卷状、垂花幔纹和夹穗纹等西番莲纹样的镌刻装饰，呈现了安尼女王式、路易十四式等腿型和马蹄式、兽爪式等足式；西洋气势派头的铜饰件在家具中获得遍及应用，个中，一些欧式坠形铜拉手，花式繁复，造型独特；沙发多接纳真皮和西洋纹样面料覆面装饰；柜类家具造型布局上则呈现了顶部和底座可分散式的“穿靴戴帽”式。
8，近现代家具 （公元1960至今）
文革时代，中国社会因“文化大革命”而呈现了动乱，正常的社会经济勾当和工业出产都受到了差别水平的粉碎，导致家具出产障碍，市场供给严重不足。1970年月后期，文革后的中国百废待兴，家具作为人民糊口的必须品受到当局的高度器重，最先走上正常成长的门路。
20世纪60～70年月的中国度具因为与外界的断绝，因而一直在摸索一种顺应其时糊口根基需求的具有明明的期间陈迹的中国气势派头。这个时期的民用家具在品种和格调上仍旧是海派家具的延续，大衣柜、五屉柜、西式屏板床等都是海派家具的简化。它的最大的特点是套装的观点，每套家具都包括床、床头柜、大衣柜、五屉柜、梳妆台、梳妆凳等卧室用家具，有时还包括餐桌、餐椅或餐凳，一套家具9件36条腿，“36条腿”便成了其时最风行的家具时尚。
在物质匮乏的文革年月，家具的装饰只能相对简陋，镌刻、镶嵌等传统的装饰艺术险些绝迹，最紧张的装饰情势也就是联合功效部件的线型、线脚、脚型和薄木贴面等装饰伎俩。
20世纪80年月是中国现代家具业成长的起步阶段，这一时期中国度具业的企业的组成、家具用材、产物布局、产物气势派头和出产工艺都产生了底子的转变。
家具布局和原质料：
中国度具的布局情势在1960-70年月一直是传统的框式布局，外资家具企业所引进的32mm体系板式家具，带来了全新的板式家具观点，同时带来了新技能，给中国的家具企业带来了一场革命。在用料方面，板式部件最先接纳刨花板和中纤板作为基材，外貌常用三聚氰胺浸渍纸复面，边部接纳PVC封边条封边，从而省约了涂装工艺；以32mm体系拆装布局代替榫卯布局，以部件包装运输代替整体家具包装运输，大大地降低了家具出产成本，大大提高了家具出产效率，从而也促进了中国度具企业工业化程度的提高。
家具特色：
1980年月从前，中国的家具还都是单个配套的家具，板式家具在中国度具市场推出后以全新的观点、简练的形态和工业色彩的装饰，连忙成为现代与时尚的象征而风行开来。 1980年月中后期，中国呈现了组合家具，组合的观点就是将差别功效、差别规格和差别形态的单件家具按必然尺度模数组合在一路，使之成一个整体，功效齐备且充实操纵了室内空间。其时的组合家具首要有客堂多功效组合柜、组合书柜和文件柜、组合卧房家具等。组合家具是1980年月中后期中国度具市场的主流产物。
20世纪90年月以来，中国伟大的家具消费市场和低廉的劳务市场吸引了意、法、美等国以及台湾和香港地域的家具企业与商家，他们纷纷来我国大陆投资创办家具厂、家具店，这种财产大转移，大大地促进了中国度具业在设计、出产、工艺、质量、贩卖以及国际商业等方面的前进，加速了海内市场国际化的步调，动员了中国度具的出口，促进了中国度具业的快速周全成长。这一时期是中国现代家详细系开端形成的时期。
家具特色：
聚酯家具的风行：1990年月初在中国大规模风行的“聚酯”家具，不是指家具由聚酯树脂质料加工而成，而是在以刨花板为基材的板式部件上先施玄色底色，然后刮涂一层厚厚的透明的聚酯漆，产物漆膜饱满，色泽照人；稍后又在玄色的聚酯漆外貌上施以“幻彩”、“珍珠花”等彩色图纹装饰，耽误了聚酯家具的生命周期。
中国传统家具的创新：1990年月后期，中国的传统硬木家具企业为了应对市场挑战，设计师最先了新的摸索，他们与时俱进，改变传统家具的形态，简化传统的装饰，引进人体工效学的道理，增长时尚功效和改良坐具的垫性，缔造了一种顺应现代糊口方式的全新的“新中式家具气势派头”。
新中式气势派头家具：
中式家具凭自然的纹理、严谨密缝的联合工艺、构想巧妙的布局工艺、收益飞腾的建造工艺，以及弥足贵重的艺术内在与艺术性格，让人们感受到糊口的优雅。可是中式家具并非人人接管，有人认为它中规中矩，老气陈旧，雕花繁琐，色调古旧，美则美矣，可是缺乏现代糊口中必不行少的轻松；
另一方面，不少传统中式家具器重传统礼仪，在造型上并不能贴合人体曲线。而外观上与传统中式家具一脉相承的新中式家具敲好可以满意消费者功效需求，新中式气势派头对中式气势派头的扬弃，它可以说是中国传统气势派头在当前期间配景下的演绎，它不是纯粹的中式元素的堆砌，而是通过对传统文化和传统元素联合在一路，以现代人的使用需求和审美需求来打造家居气势派头。
家具趋势 （公元1960至今）
纵观家具成长的汗青，每个时期世界上差别家具的气势派头各不沟通，并在自身的汗青中不停成长、变换，而跟着各地域之间文化交流的加深，设计间的边界越来越恍惚，各类文化之间彼此渗出。跟着期间前进，文化的成长，人们的思想日新月异，各类新颖的设法不停，设计气势派头也将向着多样性成长。
